Сталкеры.

Культура - не культ, но как производная от культа - к культу же она и подводит.
Меня всегда музыка оживляла. И вроде как к религии не вела. Но в какой-то период я вдруг сконцентрировался исключительно на Арво Пярте, Дмитрии Шостаковиче, Альфреде Шнитке и Томе Вейце.
Первая часть Табула Раса спиралью уводила меня куда-то, но претерпев трансформацию уходила дальше в неясную мне вторую часть - куда я не мог пройти, перед нею мы расставались.
134 соната раскручивала спираль диалога разума и сердца который срывается в жуткую аритмию и опять стабилизируясь к диалогу - не имеющего шансов для Шостаковича уйти туда, куда ушла спираль Пярта.
Том Вейц наполнял душу радостопечалием горестного тепла человеческого.
Шнитке метался меж мраком Шостаковича и знанием (но не видением) Света, который пытался постигать Пярт.

Но что удивительно - что у них есть одно общее, что видно зашифровано в их творчестве - у них всех была некая точка в жизни когда они соскочили (или снесло их) с некой колеи.
Пярт и Шнитке ушли из авангардной музыки, где было много чужой техники, но мало самих себя: Пярт в изучение средневековой музыки, Шнитке - в еклектику.
Том Вейц женился и не без помощи жены прервал уже устоявшуюся карьеру известного битника-блюзмена - и вдруг появился музыкант с совершенно иным мышлением, иной мудростью - теплота вроде та-же, но эта теплота облеклась новой плотью.
Сложно понять - кто куда пришел - вот смотрю Тарковского - мученический венец у Писателя, который и не пришел никуда, хотя и стремился. Шостакович созерцал зло и верил в неизбежность победы зла.

А колея убивает механизируя.

И вот когда омертвение подступает к сердцу - зерна музыки вдруг начинают оживать - вытягивать душу к страшному, но живому существованию вне мiра механизмов.
В этих зернах не содержится все знание о том что поджидает вне колеи - какие могут быть знания у сталкеров, ведь уже нету Церкви, есть - Зона - и погибшие и выжившие сталкеры прокладывают для нас дороги не гарантируя ничего.

Сталкеры.

Культура - не культ, но как производная от культа - к культу же она и подводит.
Меня всегда музыка оживляла. И вроде как к религии не вела. Но в какой-то период я вдруг сконцентрировался исключительно на Арво Пярте, Дмитрии Шостаковиче, Альфреде Шнитке и Томе Вейце.
Первая часть Табула Раса спиралью уводила меня куда-то, но претерпев трансформацию уходила дальше в неясную мне вторую часть - куда я не мог пройти, перед нею мы расставались.
134 соната раскручивала спираль диалога разума и сердца который срывается в жуткую аритмию и опять стабилизируясь к диалогу - не имеющего шансов для Шостаковича уйти туда, куда ушла спираль Пярта.
Том Вейц наполнял душу радостопечалием горестного тепла человеческого.
Шнитке метался меж мраком Шостаковича и знанием (но не видением) Света, который пытался постигать Пярт.

Но что удивительно - что у них есть одно общее, что видно зашифровано в их творчестве - у них всех была некая точка в жизни когда они соскочили (или снесло их) с некой колеи.
Пярт и Шнитке ушли из авангардной музыки, где было много чужой техники, но мало самих себя: Пярт в изучение средневековой музыки, Шнитке - в еклектику.
Том Вейц женился и не без помощи жены прервал уже устоявшуюся карьеру известного битника-блюзмена - и вдруг появился музыкант с совершенно иным мышлением, иной мудростью - теплота вроде та-же, но эта теплота облеклась новой плотью.
Сложно понять - кто куда пришел - вот смотрю Тарковского - мученический венец у Писателя, который и не пришел никуда, хотя и стремился. Шостакович созерцал зло и верил в неизбежность победы зла.

А колея убивает механизируя.

И вот когда омертвение подступает к сердцу - зерна музыки вдруг начинают оживать - вытягивать душу к страшному, но живому существованию вне мiра механизмов.
В этих зернах не содержится все знание о том что поджидает вне колеи - какие могут быть знания у сталкеров, ведь уже нету Церкви, есть - Зона - и погибшие и выжившие сталкеры прокладывают для нас дороги не гарантируя ничего.

Думается мне, что Табулу Расу Пярта и 134 сонату для скрипки и фортепиано Шостаковича

можно обсуждать исходя из формулы Флоренского: истина это интуиция плюс дедукция.
Формула Флоренского проистекает из аскетической практики - исихазма, где целью является спускание ума в сердце, причем для монахов существует две опасности - высокоумие (если очень условно - дисбаланс истины в сторону дедукции) и состояние прелести (тоже условно - дисбаланс истины в сторону интуиции).
Табула Раса - это попытка Пярта реализации концепции спиральной молитвы и циклической молитвы практик средневековых аскетов: спираль (Иисусова молитва?) выводит монаха в состояние чистой доски (tabula rasa) - цикла, когда душа вращается вокруг Бога, и Бог может начертать знак своего присутствие на чистой душе.
Процесс спирали - это и есть процесс циклического диалога сердца и ума - т.е. процесс постепенного опускания ума в сердце.
А в 134 сонате Шостаковича картина иная - мне кажется, что Шостакович реализовал ситуацию, когда разворачивается некая спираль диалога сердца и ума, но этот диалог разворачивается не в свете Истины, а во мраке Зла. Т.е. в сонате есть душа человека, не знающего света Истины, но явственно осознающего Зло. И что интересно, у этой спирали тоже есть кульминация, но эта кульминация - не слияние сердца и ума, а наоборот - тотальный разрыв - в кульминации сонаты происходит такая аритмия: вдруг партия пианино разделяется с партией скрипки и происходит разрушение партии пианино (ума), вслед идет монолог и разрушение партии скрипки (сердца), аритмия кончается, диалог скрипки и пианино восстанавливается, но - возвращаясь к началу спирали...
Т.е. во мраке зла - происходит аритмия сердца и ума, тогда как во свете Истины - происходит полная гармонизация сердца и ума.
Т.е. 134 соната - это такая анти-Табула-Раса!

Думается мне, что Табулу Расу Пярта и 134 сонату для скрипки и фортепиано Шостаковича

можно обсуждать исходя из формулы Флоренского: истина это интуиция плюс дедукция.
Формула Флоренского проистекает из аскетической практики - исихазма, где целью является спускание ума в сердце, причем для монахов существует две опасности - высокоумие (если очень условно - дисбаланс истины в сторону дедукции) и состояние прелести (тоже условно - дисбаланс истины в сторону интуиции).
Табула Раса - это попытка Пярта реализации концепции спиральной молитвы и циклической молитвы практик средневековых аскетов: спираль (Иисусова молитва?) выводит монаха в состояние чистой доски (tabula rasa) - цикла, когда душа вращается вокруг Бога, и Бог может начертать знак своего присутствие на чистой душе.
Процесс спирали - это и есть процесс циклического диалога сердца и ума - т.е. процесс постепенного опускания ума в сердце.
А в 134 сонате Шостаковича картина иная - мне кажется, что Шостакович реализовал ситуацию, когда разворачивается некая спираль диалога сердца и ума, но этот диалог разворачивается не в свете Истины, а во мраке Зла. Т.е. в сонате есть душа человека, не знающего света Истины, но явственно осознающего Зло. И что интересно, у этой спирали тоже есть кульминация, но эта кульминация - не слияние сердца и ума, а наоборот - тотальный разрыв - в кульминации сонаты происходит такая аритмия: вдруг партия пианино разделяется с партией скрипки и происходит разрушение партии пианино (ума), вслед идет монолог и разрушение партии скрипки (сердца), аритмия кончается, диалог скрипки и пианино восстанавливается, но - возвращаясь к началу спирали...
Т.е. во мраке зла - происходит аритмия сердца и ума, тогда как во свете Истины - происходит полная гармонизация сердца и ума.
Т.е. 134 соната - это такая анти-Табула-Раса!

Сталкеры.

Да, коли Церкви нету - то получается, что Шостакович, Пярт, Тарковский, Шнитке, Шафаревич - это сталкеры - проводники по Зоне (разрушенной Церкви), и почему-то даже в разрушенном состоянии - Церковь жива... А любимая мною формула Флоренского про то что истина это интуиция плюс дискурсия - это та гайка на платке, которую я швыряю в ту сторону куда хочу пойти, и если звук не тот - туда не иду.
Ёлы палы, а сколько еще символов можно у Тарковского надыбать???!!...

Сталкеры.

Да, коли Церкви нету - то получается, что Шостакович, Пярт, Тарковский, Шнитке, Шафаревич - это сталкеры - проводники по Зоне (разрушенной Церкви), и почему-то даже в разрушенном состоянии - Церковь жива... А любимая мною формула Флоренского про то что истина это интуиция плюс дискурсия - это та гайка на платке, которую я швыряю в ту сторону куда хочу пойти, и если звук не тот - туда не иду.
Ёлы палы, а сколько еще символов можно у Тарковского надыбать???!!...

Рифмовал он что попало, даже выбился из сил...

А сейчас срифмую борьбу за права лесбиянок, содомитов и прочих малых и больших гоморр - с атональностью!!!
в средние века на Западе гармония считалась данной Богом, а в прошлом веке данность Богом на Западе решили упразднить и породили додекфонию.
Равенство 12-ти нот я рифмую с правами п...мужеложцев на равенство с теми, кто детей рожает хотя бы изредка.
Хотя если детей не рожать - то разницы может и нет особой? В светлом будушем детей рожать не будут, полов не будет, проводочки в мозг и жми на кнопку, получая результат.
Интересно, что когда-то давно в России не было строгости расположения по высоте - в крюковой записи не была предусмтрена жесткая высота нот - лишь отношения.
Так что мне не жалко тональной системы, нехай веселятся.

Рифмовал он что попало, даже выбился из сил...

А сейчас срифмую борьбу за права лесбиянок, содомитов и прочих малых и больших гоморр - с атональностью!!!
в средние века на Западе гармония считалась данной Богом, а в прошлом веке данность Богом на Западе решили упразднить и породили додекфонию.
Равенство 12-ти нот я рифмую с правами п...мужеложцев на равенство с теми, кто детей рожает хотя бы изредка.
Хотя если детей не рожать - то разницы может и нет особой? В светлом будушем детей рожать не будут, полов не будет, проводочки в мозг и жми на кнопку, получая результат.
Интересно, что когда-то давно в России не было строгости расположения по высоте - в крюковой записи не была предусмтрена жесткая высота нот - лишь отношения.
Так что мне не жалко тональной системы, нехай веселятся.