Странное дело - некоторые церковные православные хоры

звучат как латиняне какие - особливо женские. Те которых регенты муштрует - не абы какие.

Видно голос ставят - по европейским методикам - и потому натренированный голос и звучит как латинский.

Что забавно - раньше в России в оперу приходили зачастую те кто пропел в церковных хорах в детстве (чьи то биографии сей момент акцентировали) - а сейчас наоборот - в церковный хор приходят те - у кого голос поставили в муз-школе.

Получается что оригинальность привнести в оперное искусство сейчас сложнее - ибо соревнуются голоса поставленные на базе почти унифицированной школы.

А вообще интересно насколько раньше певец привыкший петь в церкви - годился для оперы. И наоборот.

Меня скажем несколько смущает когда на клиросе поют поставленным голосом - начинаю ощущать театральность и католичность. Оно может и красиво - но абстрактно.

Странное дело - некоторые церковные православные хоры

звучат как латиняне какие - особливо женские. Те которых регенты муштрует - не абы какие.

Видно голос ставят - по европейским методикам - и потому натренированный голос и звучит как латинский.

Что забавно - раньше в России в оперу приходили зачастую те кто пропел в церковных хорах в детстве (чьи то биографии сей момент акцентировали) - а сейчас наоборот - в церковный хор приходят те - у кого голос поставили в муз-школе.

Получается что оригинальность привнести в оперное искусство сейчас сложнее - ибо соревнуются голоса поставленные на базе почти унифицированной школы.

А вообще интересно насколько раньше певец привыкший петь в церкви - годился для оперы. И наоборот.

Меня скажем несколько смущает когда на клиросе поют поставленным голосом - начинаю ощущать театральность и католичность. Оно может и красиво - но абстрактно.

Оперное пение - типа культуризма,

как мне кажется - т.е. исходит из некоторых искуственных требований, а не из внутренних потребностей.

Ну какое требование - думаю что на стандарт оперного голоса наверняка сказались какие-то требования акустики залов - какие залы - такие и голоса требуются.

Такая же зависимость есть - как мне кажется - и для инструментов - есть мнение (слышал от тех кто имел возможность сравнить рояли 19-го века с современным роялем) что инструмент предназначенный для большого зала теряет в каких других характеристиках - в тембре - по сравнению с инструментами старинными. Ну скажем концерт барочной музыки, где исполняют ммм на "аутентичных" инструментах - чисто физиологически даже приятнее слушается - нежели оркестровая музыка - "теплота" звука иная.

Оперный голос - это голос специализированный на зал католичнской церкви, наверняка. Почему надобно считать красивым именно эту специализацию - непонятно.

Оперное пение - типа культуризма,

как мне кажется - т.е. исходит из некоторых искуственных требований, а не из внутренних потребностей.

Ну какое требование - думаю что на стандарт оперного голоса наверняка сказались какие-то требования акустики залов - какие залы - такие и голоса требуются.

Такая же зависимость есть - как мне кажется - и для инструментов - есть мнение (слышал от тех кто имел возможность сравнить рояли 19-го века с современным роялем) что инструмент предназначенный для большого зала теряет в каких других характеристиках - в тембре - по сравнению с инструментами старинными. Ну скажем концерт барочной музыки, где исполняют ммм на "аутентичных" инструментах - чисто физиологически даже приятнее слушается - нежели оркестровая музыка - "теплота" звука иная.

Оперный голос - это голос специализированный на зал католичнской церкви, наверняка. Почему надобно считать красивым именно эту специализацию - непонятно.